Pendant l’hiver 2004-2005, une exposition intitulée Database imaginary s’était déroulée à la Banff Centre for the Walter Phillips Gallery. Lindsay Maynard nous explique son principe :
“Database Imaginary explores artwork and emerging cultural forms by artists who use databases to comment on their uses and to imagine unknown uses.”
L’imaginaire qui se construit dans des bases de données… L’idée m’avait séduit, et une artiste en particulier m’avait scotché. Natalie Bookchin, en 1996 créait “Databank of the everyday” – et c’était bien avant la bulle :
“Natalie Bookchin’s CD-ROM is an encyclopedia of the quotidian. Modelled after commercial image databases, it categorises daily activities into headings such as ‘wasting time’, ‘nervous habits’ and ‘antonyms’. The project also serves as a reminder of the manifesto quality of early digital art and identifies the loop – the recursiveness that is computation – as a fundamental condition of contemporary society, which replaces the photographic, the object, the fixed. In this sense, not only is our knowledge as represented by the institution of the encyclopedia open ended (and real time), it is composed of loops not fixed definitions.”
A revoir, encore et encore, redondance, calcul, art. A l’heure de l’agrégation, de l’envoi et de la réception de flux, Natalie nous impose de réfléchir. De se poser dans la modernité liquide qui ne respire guère. A vue. Et à reculons.
